Por ejemplo, Belkis Ayón. En los últimos diez años he querido que su obra se entienda como una artista postmoderna de la década del ’90, y no como una artista afrodescendiente, afiliada a la defensa de posiciones de género o posturas religiosas por afinidad. Lo que dijo en aquel momento es absolutamente válido hoy; no solo en Cuba, sino internacionalmente. ¿Cómo demostrar eso? Con una curaduría que eche por tierra aquellas concepciones y diga que su obra, concluida con su suicidio en 1999, se necesita para entender los dramas contemporáneos de mujeres, hombres, inmigrantes o no, en cualquier sociedad. Los problemas que Belkis Ayón trató de expresar no se han resuelto veinte años después. Por lo tanto, contemporaneidad no es sinónimo de temporalidad. Para seguir leyendo…
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