La crítica de arte en Cuba y en buena parte de la diáspora –me atrevo a decir–, cuando ha pretendido desmitificar y hacerle un ajuste de cuentas a la nomenklatura cultural del proceso, ha terminado mordiéndose la cola, entrampada en los sitios comunes de su propia textualidad. Y es que pretendiendo leer los conflictos manifiestos en la producción simbólica de turno, recurre a un mismo paradigma, casi mecánicamente, el cual coloniza sus posibilidades de imaginar otros significados y actualizar su propuesta teórica. Esos términos y conceptos que, como utopía, de tanto (ab)uso, asisten ya no tanto al desgaste como sí al vacío de su enunciación. Para seguir leyendo…
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